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京剧的曲牌与其他曲调(一)

时间:2019-07-30 02:29  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  【曲牌】曲牌就曲直调的名称,俗称牌子,如[点绛唇]、[将军令]等。曲牌各有固定的名称、句数、句格(包罗长短不等的字数、字音的平仄等),以及曲调方面的板式、板数、调高档,格律相当严谨。不外有些曲牌没有唱词(或不消它本来的唱词),只用它的曲调作为器乐吹奏的吹打曲牌(亦名工尺牌子),如[水龙吟]、[柳摇金]之类,能够自在频频,也能够半途遏制,以及只念不唱的干牌子,则属破例。

  【合头】曲牌术语。一支曲牌在吹奏时常能够分段利用,最初段叫合头。能够零丁利用。

  【大字牌子】京剧曲牌依其配器形式的分歧,构成分歧的类别。凡带有唱词,以群众齐唱形式呈现,并由唢呐加锣鼓伴奏的曲牌,就称为大字牌子。所谓大字即曲直词,过去的工尺谱,是把曲词用大的字体写在两头,而乐谱是附在大字旁边的,故名。又称混牌子、混曲牌、锣鼓曲牌。

  【混牌子】凡把大字牌子去掉歌词,仅由唢呐吹奏曲调,并加锣鼓伴奏的,名为混牌子。别名混曲牌、大字牌子、锣鼓曲牌。

  【清牌子】凡把混牌子减去锣鼓,仅由唢呐吹奏的曲调,名为清牌子。别名清曲牌、工尺曲牌、吹打曲牌。

  【干牌子】干牌子别名干念牌子。原是可唱的曲牌,后来改唱为念,去其曲调,仅留下锣鼓伴奏的部门,以锣鼓的声响节拍来陪衬干念台词不达意的节拍,如[水底鱼]、[扑灯蛾]、[四边静]、[金钱花]等都属于此类。这种干牌子有时也去其念白,仅以锣鼓节拍来共同舞台上特定的身材动作。

  【吹打曲牌】凡唢呐曲牌中的清曲牌,笛子曲牌,均称吹打曲牌。

  【胡琴曲牌】京剧的胡琴曲牌根基上和笛子曲牌一样,也是用于扫除、更衣、打扮、设席、行礼、庆祝、祭祀、行路过场以及跳舞等处,还有在共同哑剧式的表演动作时,也常利用。因为胡琴等弦乐器操作灵便自若,顺应力强,所以胡琴曲牌在舞台上使用,要比笛子曲牌更为工致。胡琴曲牌的来历,大部门是从昆曲用的笛子曲牌移用过来,如[小开门]、[万年欢]、[柳摇金]、[山坡羊]、[川拨棹]、[傍妆台]等。也有来自民间丝竹乐曲的,如[花梆子]、[东方赞]、[小磨房]、[海青歌]等。这些曲牌改用胡琴吹奏之后,因为胡琴各类上定弦的特色和吹奏时弓法、指法的使用以及和二胡、月琴、弦子等的共同,往往会呈现更为新颖的结果。

  胡琴曲牌别名丝弦曲牌,一般不消锣鼓伴奏,有时只用单皮鼓或大小堂鼓击奏花点。丝弦曲牌也有只用弹拔乐器吹奏而不消弓弦乐器的,这是为了表示某种特定的情调,如《空城计》中诸葛亮在城楼操琴所用的[琴歌]等。

  【西皮小开门】京剧胡琴曲牌。多用于共同帝王、后妃升殿时的仪仗先导,以及他们本身念引、入座和大臣们参拜等动作,如《宇宙锋》中秦二世的升殿等。有时也能够共同一般动作,且不限于人物身份,如《空城计》中的老军扫街、《群英会》中鲁肃放置假信等,均奏[西皮小开门]。

  【二黄小开门】京剧胡琴曲牌。用法与[西皮小开门]不异,只是用于二黄戏中。例如《贺后骂殿》中的赵光义和《大保国》中的李艳妃等上场,以及《问樵闹府》中范仲禹酒醉被送往书房,《清官册》中寇准改换服装等处,均奏[二黄小开门]。

  【反二黄小开门】京剧胡琴曲牌。[反二黄小开门]纷歧不定只用于反二黄戏中,而是与正二黄小开门变换利用。如《贵妃醉酒》中高、裴二力士及宫娥们向杨玉环进酒时,即奏[反二黄小开门]。

  【八岔】京剧胡琴曲牌。它是从八个曲牌里选出八个乐句,经揉合联成一个完整的曲牌,因此得名。[八岔]的曲调顺畅,旋律漂亮,腔调与四平调附近,故多用于四平调或二黄原板的前面。如《梅龙镇》、《问樵闹府》等剧,均用[八岔]。

  【八板】京剧胡琴曲牌。别名[老八板],是我国民间风行很广的器乐曲。京剧多用于活跃轻松的跳舞排场。例如《红娘》中的扑蝶(西皮)、《桑园寄子》中的绑子(二黄),及《打花鼓》的跳舞等,均奏[八板]。

  【柳青娘】 京剧胡琴曲牌。用胡琴吹奏的[柳青娘]和用唢呐吹奏的[柳青娘],在情调上有很大的不同。后者雄劲奔放,是流水板的形式;前者委婉缠绵,是一板一眼的形式。因为表示的结果分歧,所以用处也纷歧样。唢呐曲牌多用于和平排场,而胡琴曲牌多用于共同一般的小动作,如《花田错》中的做鞋表演,《玉堂春》中的大夫诊病等。

  【海青歌】京剧胡琴曲牌。[海青歌]与[柳青娘]很附近,因而,时常互相取代利用。有时能够两者毗连起来,看成一个曲牌。如《拾玉镯》中孙玉姣的放鸡、做针线活等动作,须用很长时间,为了避免曲牌过多的频频而显得枯燥,于是起头先用[柳青娘],两头转入[海青歌],最初仍回到[柳青娘]。

  【万年欢】京剧胡琴曲牌。多用于黑甜乡,或有动作无言语的哑剧排场。如《镇潭州》中岳飞梦杨继业指导枪法,《存亡恨》中韩玉娘与程鹏举梦里想会,《贵妃醉酒》中杨贵妃唱完第一段四平调“奴似嫦娥离月宫”后的表演动作等,均用[万年欢]伴奏。

  【哭皇天】京剧胡琴曲牌。次要表示悲哀氛围。常用的[哭皇天]分为西皮、二黄、反二皇三种调式,专作安排灵堂或祭祀法场之用。如《连营寨》中刘备祭祀关羽、张飞(用西皮),《朱痕记》中朱春登祭祀母、妻(用二黄)等。

  【柳摇金】京剧胡琴曲牌。[柳摇金]是大型曲牌,已经普遍使用,如《空城计》中的老军扫街,《双狮图》中家院扫除徐氏先人堂等排场都用过,后来才改用[小开门]。《贵妃醉酒》中的杨贵妃需要表示各类醉态,有繁重的跳舞身材,必需这种大型曲牌才能共同,故仿照照旧保留。

  【夜深厚】京剧胡琴曲牌。[夜深厚]是由昆曲《思凡》中的[风吹荷叶煞]曲牌演变而来,由于本来唱词中有“夜深厚独自卧”的唱句,故取其前三字定名。[夜深厚]以胡琴吹奏,伴以大堂鼓、板和弹拨乐器等。如《伐鼓骂曹》中共同祢衡伐鼓、《霸王别姬》中共同虞姬舞剑等。

  【工尺上】京剧胡琴曲牌。胡琴吹奏的[工尺上]犹如唢呐吹奏同名曲牌凡字调的谱子,因为转调关系,听起来仿佛和一般常用的吹打分歧。[工尺上]用于《玉堂春》中潘必正、刘秉义等来见王金龙的时候。

  【傍妆台】京剧胡琴曲牌。[傍妆台]有两种,一是[工尺上],别名吹打;一是本名[扬州傍妆台],属大型曲牌,用于《贵妃醉酒》中杨贵妃叮咛摆宴当前,吹奏至安排完毕为止。

  【笛子曲牌】 京剧的笛子曲牌总称为“细吹曲牌”或“细吹牌子”。绝大部门都保留在昆曲的剧目晨,皮黄戏里很罕用笛子曲牌。这类牌子多用在过场、扫除、更衣、打扮、行礼、宴会、跳舞等场所。常用的笛子曲牌大约有30余支,如“[四来](春来、夏来、秋来、冬来四曲)、[山坡羊]、[汉东山]、[小开门]、[万年欢]、[雁儿落]、[北正宫]、[川拨棹]、[春日景和]、[傍妆台]、[哪吒令]、[庆南枝]、[朝皇帝]、[老八板]、[哭皇天]、[柳摇金]、[节节高]等,大都长短常悠扬的小器乐曲。吹奏时以笛为主奏(视乐队前提可配以笙、二胡、三弦等),以板和大堂鼓(或小堂鼓)、齐钹、小汤汤击拍。

  【小开门】京剧笛子曲牌。笛子[小开门]是使用最普遍的细吹风牌。剧中更衣、扫除、行路、拜贺等排场,常以笛子[小开门]伴奏,以衬托安闲舒缓氛围。如《古城会》中的关羽更衣,《闹天宫》中孙悟空偷桃一场的二仙童上场等,均用笛子[小开门]伴奏。

  【朝皇帝】京剧笛子曲牌。[朝皇帝]原名[朝天紫],是以一种花卉命名,后来因字音讹传而误。原为神乐曲,京剧用于宫廷排场,如皇帝上场或群臣参拜时,即常吹奏[朝皇帝]。

  【万年欢】京剧笛子曲牌。[万年欢]是一支神乐曲牌,京剧多用以共同跳舞,如《游园惊梦》中花神引柳梦梅和杜丽娘入黑甜乡一场,《闹天宫》中孙悟空偷桃盗丹一场等,均用此曲。

  【山坡羊】京剧笛子曲牌。[山坡羊]是使用普遍的小型伴奏曲,曲调活跃流利,多用于饮宴、拜贺、更衣、扫除等排场。

  【汉东山】京剧笛子曲牌。[汉东山]原为民间鼓乐曲牌,京剧常用于拜贺或饮宴的排场。如《贞娥刺虎》中洞房一场,《金钱豹》中拜堂一场均用此曲。[汉东山]原为六字调,京剧常按此谱吹小工调。

  【春日景和】京剧笛子曲牌。[春日景和]多用于剧中摆宴排场,也能够共同舒缓漂亮的跳舞。如《长生殿》中定情一折。京剧《太真别传》中改用胡琴吹奏。

  【川拨棹】京剧笛子曲牌。[川拨棹]亦名[回回曲],合用于饮宴排场。如《长生殿》中“小宴”一场,即用此曲。

  【老八板】京剧笛子曲牌。[老八板]又称[八板],原为民间浒的器乐曲。曲调流利活跃,节拍上的腾跃性强,适于共同跳舞动作。吹奏时可按流水板的节拍进行。如《小放牛》中牧童与村姑的跳舞,《打花鼓》中的跳舞等,均用此曲伴奏。

  【哭皇天】京剧笛子曲牌。[哭皇天]的笛子曲牌与胡琴曲牌用处类似,多用于祭祀灵堂、祭扫坟墓等排场。

  【柳摇金】京剧笛子曲牌。[柳摇金]别名[大柳摇金],是宴乐曲牌。多用于剧中设席、定度或迎送等排场。

  【节节高】京剧笛子曲牌[节节高]作为[柳摇金]曲牌的合头(后段),能够与[柳摇金]联奏。吹奏时按流水板拍,加奏水钹每拍一击。一般吹奏只用前半段,如《鱼肠剑》中伍子胥吹箫乞食时,作声响结果之用。

  【傍妆台】京剧笛子曲牌。原名[扬州傍妆台],属于宴乐曲牌。多用于剧中设席、定席的排场。如《送亲演礼》中所奏。

  【哪吒令】京剧笛子曲牌。[哪吒令]为宴乐曲牌,合用于剧中较大的庆典排场。梅兰芳表演的《西施》中,曾用[哪吒令]伴奏“羽舞”,以胡琴为主,伴以笛、笙、二胡等。《雁荡山》中水战一场,曾用[哪吒令]作为幕间曲,以“合头”频频共同水战跳舞,并加上动作锣鼓,丰硕了这个曲牌的艺术功能。

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