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曲牌漫谈十三篇

时间:2019-08-04 22:51  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  原题目:曲牌闲谈十三篇

  一、浅谈元曲中的曲牌和宫调

  提起元曲,人们很天然地会联想到马致远的《天净沙 秋思》。

  “枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,旧道西风瘦马。落日西下,断肠人在海角。”小令中凄清萧瑟、格调苍凉的意境,只寥寥几笔,就清晰地呼之欲出,让读者心底蔓过萧秋中流落羁旅的难过和失意凄冷的愁绪。

  人们喜好《天净沙秋思》,是喜好此中的文笔和意境,但对曲牌和宫调却多有迷惑。

  说到元曲的曲牌,天然而然地想到词牌。元曲是宋词中演化出来的,它和宋词一样都有本人的牌名(宋词是词牌,元曲曲直牌)。但元曲又和宋词有区别。宋词的标题问题一般由词牌和内容提醒两部门形成,而元曲的标题问题却多了宫调,一般由宫调、曲牌、内容提醒三部门形成。例如,马致远的《双调·夜行船·秋思》,“双调”是调式,“夜行船”曲直牌,“秋思”是内容提醒。

  “调式:按必然关系陈列起来的一组音(不跨越7个),并以此中一个音为主音构成的一个系统,这个系统叫做调式;”曲的宫调“出于隋唐燕乐,以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声,每弦上形成七调,宫声的七调叫“宫”,其他的都调,共得二十八宫调。”元曲中的宫调之中常用的是此中的十二种:仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调。

  在选用宫调的时候,按照乐律的气概,以调合情,或喜或悲或哀怨,都有必然的习惯。例如,游赏用仙吕、双调等宫调,哀怨则有商调、越调等宫调。同时,每一宫调都采用分歧曲牌。元曲的曲牌也和宋词一样有本人特定的韵律。

  元曲一般分离曲、杂剧两种。1、散曲又分套数,小令带过曲。一个套数“由两支以上统一宫调的分歧曲牌联缀而成”。小令是单支的曲子,只用一个曲牌,若是作者要表达的内容比力多,还能够把一个曲调反复用几回,叫重头小令。而带过曲则是把两三个宫调不异而乐律恰能跟尾的曲调保持在一路来填写(最多只能填三调),与重头小令分歧,带过曲用的是分歧的曲牌。重头小令与带过曲都是小令的特殊形式。2、杂剧就是元代的歌剧。散曲能够零丁具有,同时也是杂剧的次要形成部门。

  元曲与宋词虽然都要求按照词牌或者曲牌填写,但元曲却要求句句压韵,而且两头能够有衬字(衬字是在不更动原谱的根本上添加字数的,这个添加的字数能够是实词,也能够是虚词)。元曲和和宋词比拟,元曲比力通俗些,而宋词则相对高雅些;元曲次要是来自北方游牧民族的曲调,而宋词则是华夏的曲调。

  若是想填写元曲,能够按照元曲的曲牌来填写,每个采用什么调式是有必然纪律的,具体能够参考《乐谱》()。例如,曲牌“哨遍 ”和 “耍孩儿”采用的就是“般涉调”,若是你想填写一首望夏的元曲,就能够把标题问题定为《双调。碧玉箫。望夏》,采用的乐谱该当是“[仄]仄平平(韵),[仄][仄]仄平[平](韵)。[仄][仄]平平(韵),平仄去平平(韵)。[平]平[仄][仄]仄平(韵),[平]平[仄][仄]仄平(韵)。[仄]仄平(韵),仄仄平平去(韵)。平(韵),仄仄仄平平去(韵)。”当然,你也能够选用其它调式和曲牌。

  二、曲牌音乐(《中国戏曲志陕西卷》)

  一、曲牌音乐概述

  秦腔曲牌是陪衬秦腔戏剧中分歧人物动作、过场和各类戏剧脚色思惟豪情变化以及塑造剧中人物抽象、衬着舞台情况氛围、并使各类唱腔板式天然过渡、加强舞台结果、毗连戏剧过程等方面的一种伴吹打曲。秦腔曲牌音乐曲调漂亮、旋律动听、曲目繁多、内容丰硕多彩、用处普遍,它充实表现出秦腔音乐激昂大方激越、缠绵悱恻的艺术气概。目前承继和拾掇的秦腔曲牌约三百首,套曲约20余套,此中戏剧舞台常用的约有60余首,尤以唢呐曲牌和弦乐曲牌为多。这些曲牌显示出梆子剧种的艺术魅力,并具有奇特的戏剧性。开国后,跟着戏曲事业的不竭成长和繁荣,大量新编、改编和创作剧目标呈现,在有些剧目中,除继续使用一些保守曲牌外,五六十年代起,一些戏曲音乐师作者,在保守曲牌的根本上承继和鼎新,并从戏剧内容、脚本主题、人物个性出发,创作了大量的秦腔新音乐,从而为秦腔曲牌音乐添加了新的生命和艺术传染力,并发生了必然的舞台结果。

  二、曲脾音乐类别及吹奏形式

  秦腔保守曲牌包罗弦乐曲牌、管乐曲牌。管乐曲牌包罗唢呐曲牌、笛子曲牌、海笛曲牌和笙管曲牌。唢呐曲牌有舞台常用曲牌和唢呐套曲;笛子曲牌和笙管曲牌均有套曲。弦乐曲牌有舞台常用曲牌和弦乐套曲。这些曲牌均按照对人物塑造的需要和剧情矛盾的揭示成长,有选择地用于秦腔保守剧目之中。据统计,秦腔弦乐曲牌此中包罗弦乐套曲现保留的约50首,唢呐曲牌及套曲160余首,笛子曲牌及套曲约20余首,海笛曲牌及套曲约20首,笙管曲牌及套曲47首,分析套曲3套。

  弦乐曲牌(丝弦曲牌)是由弦乐器及弹拔乐器和笛子等并加进冲击乐器使之编织为一体,结合进行吹奏的一种形式。其次要乐器包罗板胡、二胡、硬弦(二股弦)、三弦、京胡、琵琶、以及中胡等弦乐器。冲击乐器有干鼓、暴鼓、堂鼓、牙子、梆子、铙钹、小锣、铰子、勾锣、铜铃(碰铃)、云锣等。

  唢呐曲牌是由二支唢呐和冲击乐器彼此共同吹奏的一种独立吹奏形式。

  笛子曲牌仅用两支笛子和冲击乐器来吹奏,但有个体曲目中加人腔笙,—般用于表示神话色彩及梦幻等意境。

  海笛曲牌有时可加笛子或弦乐器,但仅用于少数具有特定情况的部门剧目之中。

  笙管曲牌是由翁笙、列笙及秦腔管子、笨笛并加进击乐器云锣、笨铰子、疙瘩锣、汤锣等来吹奏的。

  秦腔弦乐曲牌同唱腔一样,分有欢音和苦音。就布局形式而言,这些曲牌,既有短小精干表示单一情感的单牌体曲牌;又有篇幅较大的可表示多种情感的复牌体曲牌。单牌体常作零丁吹奏,曲调依剧情需要出发可频频或不频频。复牌体曲牌,有的是在单牌体的根本上加以变化和成长,有的则是将多种分歧曲牌无机联缀而成。

  三、秦腔曲牌渊源

  秦腔曲牌渊源长久,因为材料所限,详尽溯述,无从考据。现所知并沿用的大量秦腔曲牌中,有的是唐宋词和谐唐宋大曲衍变而来的;有的是接收南北曲即昆曲和明清小曲;还有的则是选用古代乐曲和民间传播小曲以及和其它兄弟剧种彼此自创的曲目。

  1、从保守曲牌衍变而来的秦腔曲牌。

  仅从曲目看,出于唐宋词调的,如唢呐曲牌有[江儿水]、[玉芙蓉]、[画眉序]、[耍孩儿]、[小开门]、[下小楼]、[黄龙滚]、[驻马听]、[将军令]等。

  见于大曲的,有唢呐曲牌[普天乐]、[甘州歌]、[新水令]、[六么令]等。

  见于宋金诸宫调的,如唢呐曲牌[一枝花]、[石榴花],[水龙吟],[刮地风]等。

  见于元杂剧曲者,有唢呐曲牌[朝皇帝]、[雁儿落]、[红绣鞋]、[收江南]、[哪咤令]、[点绛唇]、[节节高]、[迎仙客]等。

  见于南北曲和明清小曲的,如弦乐曲牌[小桃红]、[柳摇金];笛子曲牌[傍妆台];唢呐曲牌[滴溜子]、[步步娇]、[排歌]、[叠子犯]、[粉蝶儿]、[柳青娘]、[哭皇天]、[锁南枝]、[山坡羊]、[赏宫花]、[园林好]等;笙管曲有[下山虎]、[彼苍歌]等。

  借用昆曲为秦腔曲牌的,如[夺魁]、[桂子腔]、[锦帆开合头]、[雁儿落]、[三眼腔]、[十板头]、[全福]、[堆花点将]、[大红袍]、[封王]、[封相]、[石湖亭外]、[散云仙]、[万天钟]、[富贵长春点将]、[王母蟠桃]套曲等。

  2、从民间音乐中接收来的秦腔曲牌

  在持久戏曲成长过程中,秦腔艺人们不竭接收本地或外埠民间音乐并加以革新和融化,使其秦腔剧种化和曲牌化。例如[绣钱袋]、[采桑]、[钉缸]等,皆来历于民间小曲; [贺年]源于外埠民歌。又如[哭长城]、[挖菜头]、[西番赞]等唢呐曲牌及笙管套曲[大师忙]也是从民间器乐演变为秦腔曲牌的。

  3、沿用西安古乐及少量法曲的秦腔曲调

  沿用的一些曲牌次要是笙管类曲牌,亦有笛子曲。例如:[雁儿毛]、[出山马]、[红纱]、[浪荡山]、[吉利羊]、[偏子流]、[对佳丽]、[顶咀]及笛子曲牌[傍妆台];笙管套曲[上小楼]等。

  4.和其它兄弟剧种通用的曲牌

  有一些秦腔曲牌在全国各个剧种和乐种中配合使用,只是旋律和神韵有异,有些曲牌名称分歧而曲牌不异。如弦乐曲牌[夜深厚]京剧亦用;[开柜箱]京剧称[斗蛐蛐];[永寿庵]蒲剧称[思家乡];[钻烟筒]晋剧称[鬼扯腿];唢呐曲牌[水龙吟]京剧别名[大开门];[骑兵]昆曲叫[朝皇帝];[三眼腔]叫[三枪],[唢呐皮]叫[哭批]等。

  四、曲牌的起奏收落和吹奏形式

  秦腔音乐曲牌和冲击乐彼此联系关系亲近,不成朋分。两者共同,熔为一炉,用来加强秦腔音乐的立体交响度以加强戏剧氛围和表演,使曲牌吹奏富有强烈地戏剧音乐性和秦腔曲牌音乐内容的完整性。

  无论弦乐曲牌、唢呐曲牌以及其它各类曲牌均有分歧起法和落法。每首曲牌的升降均由司鼓承担。起曲有底棰,俗称“起头子”;落曲称“收头子”。曲牌吹奏中需要接唱或接冲击乐以及转换其它曲目时则可及时收落。司鼓以“收棰”暗示。

  曲牌收法大体有四种:一、撤慢某一乐句,停落该句竣事音上;二、硬收法,即随时用击乐截断;三、用乐曲固定收落句竣事;四、用固定的“收头”点收落。

  在曲牌吹奏过程中,冲击乐的鼓板伴奏,一方面是控制节拍、速度和力度,另一方面是视剧情需要可随时加人需要的铜响乐器。一般属文雅、寂静或哀痛情感的弦乐曲牌常用碰铃或木鱼敲击强拍。曲牌进行中,当演员表演动作以锣鼓点共同时则与曲牌节奏相分歧。在管乐曲牌,特别是唢呐曲牌吹奏中,冲击乐伴奏比力讲究,点法比力固定,常用铰子击强拍,间以堂鼓、勾锣、铙钹等乐器衬托。

  五、曲脾音乐的调式

  秦腔曲牌因受汗青上南北曲合套及昆腔的交换和影响,既有南曲以五声音阶为主、严谨工整、秀气细腻的特点,又有以七声音阶为主、刚劲高耸、激情强烈热闹的北曲气概。在六声音阶的曲调中,又有加清角或加变宫的六声音阶的分歧。在各类音阶构成的曲牌旋律中,皆有宫、商、角、徵、羽各类分歧的调式,而以徵调式为主,宫调式次之。角调式,羽调式和商调式虽为数不多,但很有特点。例如在五声音阶的曲牌中,宫调式如[排歌]、[滴溜]等;商调式如[驻马听]、[小园林好]等;徵调式如[番王令]、[珍珠倒卷帘]等;羽调式如[状元令],、[锦帆开合头]等。在七声音阶的曲牌中,宫调式如[流水空场]、[正调水龙呤]等;商调式如[柳青娘]、[大园林好]等;角调式如[中军令]、[小妹子]等;徵调式如[赏宫花]、[打扮台]等;羽调式如[江儿水]、[步步娇]等。曲牌调式的丰硕多样,是音乐化、戏剧化的需要,它们都和复杂多样的戏剧情节慎密地联系着。但各个曲牌皆有比力不变的脸色规范,而调式的脸色达意则是不固定的。例如:[番王令]和[普庵咒]同为徵调式曲牌,[番王令]用于番王坐帐;[普庵咒]则用于扫除、摆宴等情节。所以必然的戏剧情节对于同属于某种调式的曲牌是有选择的。有一部门曲牌,按照剧情成长的需要而作欢、苦音变换,构成色彩性交替。如《祭灵》一剧,当刘备为其二侄贺功排宴喝酒时,先用弦乐曲牌[欢音跳门坎]伴奏,但当喝酒两头刘备想起关羽、张飞二位兄弟亡灵而惹起失声痛悼时,乐队则转为[苦音跳门坎],用来表示其哀思表情。

  六、曲牌的表示机能和用处

  秦腔曲牌表示机能普遍,用场多样。每首曲牌通过持久的艺术实践,商定俗成地认识其内容,确定其用场。即在保守戏曲中,共同各类分歧排场、情况及不怜悯节、分歧人物、脚色和行当的表演动作、情感及各类舞台戏剧氛围,而使用各类分歧的曲牌来进行衬着和衬托。例如弦乐曲牌中的[花梆子]、[开柜箱]、[小开门]、[钻烟简]、[绽花开]等,为共同演员的谈情说爱、洞房花烛所需要的表演,通过这些曲牌的烘托,从而以强烈的艺术手段、巧妙地衬着戏剧情节。丧葬、祭祀则常用[柳青娘]、[张良归山]、[纺棉花]等曲牌来制造其悼念哀思的氛围。在表示沉思、回忆情感时,可用[大柳摇金]、[祭南风]、[父子进山]、[小妹子]、[跳门坎]等曲牌。表示哀痛忧愁可用[杀妲姬];小旦做针线活时可用[小桃红]、[打扮台]等曲;共同浣纱舞剑时可用[夜深厚];开门相会时用[扭门拴];扫除书房、摆宴用[一朵鲜花]、[弦乐抱妆台]、[大开门]等曲;祝寿用[小柳摇金]、[大八板];共同动作、跑场时即可用[花梆子]等,以及表示盼愿、逍遥、欢畅、高兴、苦楚、晴朗、愁闷、招亲、拜堂、扫墓、偷房、读书、刺绣、观灯、奉琴等方面情感和跳舞动作均有公用曲牌伴奏。

  秦腔唢呐曲牌的表示功能更显神力。如帝王上场、国王登殿、元帅升帐、将军起霸、校场点兵、练兵交锋、起兵破阵、迎宾参拜、排宴喝酒、拆书议事、行船水战、仙人坐洞、官员升堂、婚丧祭祀、扫除降香、舞剑浣纱、仙人行云、丑角偷营、赐福撒钱等情节,均离不开曲牌的伴奏。又如:观表画押、修书写信、看状行路、悲切啼哭等场所,均用简短的唢呐曲牌[三眼腔],把复杂疲塌的戏剧事务以简约的手法予以表述。[唢呐皮]曲牌亦属此类。以上所述能够看出,高度归纳综合描述剧情曲直牌音乐的特有功能。

  因为各曲牌功能属性的分歧,因之各有比力固定的用场。如:《紫霞宫》一剧中起棺盖用[唢呐皮合头]; 《玉虎坠》冯娘子与冯彦碰头时用[巧相逢];过场用[空场];观表用[相龙牙];拜堂用[庭前议];排朝用[小排朝];玉皇上场用[一路清霄],下场用[迎仙客];五福上场用[干板点将唇],起行用[慢道],下场用[百尾];刘海上场用[莲里起驾],起行用[上逍遥],下用[下逍遥],撒钱用[一路清霄];赵公明上场用[进道];天官登场在灯口用[点将唇],起行时用[赏宫花],赐福用[干板点将唇]或[江儿水];王登殿用[朝皇帝]、喝酒拆书用[画眉序]、摆驾用[动銮舆];行军男用[小普天乐]、[紧起]、[慢起]等,女用[石榴花]、[地溜]。祭灵佛祭用[上中山]或[柳摇金],御祭用[点将唇]上、[空场]收、或[柳生芽]、[上中山]均可,其它男用[泣颜回],女用[哭相思]或[哭长城],祭灵将毕化纸时用[两句腔];设席喝酒时纯系官员则用[节节高],通俗用[江儿水],文用[寿宴开],告急时用[三眼腔]。《黄河阵》三霄启行用[干板点将唇]、[莲里起驾]、[洞仙歌]即可。《史思明》点将用[百调],《调寇》用[六么令],《申公豹骑虎》、《三霄摆阵》、《诸葛亮祭灯》、《卖华山》、《打焦赞》等戏均用[耍孩儿];《截江救主》行舟时用[红绣鞋];《芦花荡》交战时用[收江南];《荆珂刺秦》当殿与秦王指示献图用[风人松];番王坐帐用[番王令];《麒麟山》顶用[甘州歌]等。综上所述,在保守剧目中,唢呐曲牌用处居首,弦乐曲牌为次,笙管曲牌用处甚少。总之秦腔曲牌大体归纳有四种感化:

  1、曲牌的引子感化

  在秦腔曲牌中,有些曲牌虽有完整的布局形式,但只能作为某一正曲或套曲布局段落的前奏而起着引子的感化,利用时只奏一遍,不作频频。如唢呐曲牌[十三铰子],只作为“坐帐”类曲牌的前奏,而整个坐帐套路的完成还需要正曲来共同。如笙管曲[笙管头],凡是仅作笙管套曲的引子来用。还有专为唱腔前奏用的曲牌,如弦乐曲牌[大开首]、[二开首]、[撂板开首]等,它们既曲直牌,同时又是唱腔开首引子,有时作为[慢板]唱腔的前奏利用。

  2、曲牌的正曲感化

  正曲是对合头或曲牌结尾而言,正曲曲直牌中的主体性曲牌。其布局完整,并有较强的独立性,它能完整地表达戏剧的某一历程,在所有曲牌中数量最多,同时用处普遍。如[柳青娘]、[纺棉花]、[朝皇帝]、[跳门坎]、[开柜箱]、[小开门]等。这些曲牌一般有固定用场。

  3,曲牌的结尾感化

  有些曲牌是专作为某曲或戏剧竣事时利用的。如唢呐曲牌[尾声],本身并无此外用场或其它表感情化,而只作为全剧的“尾声”。又如唢呐套曲[万道金光]的竣事段,即用[全尾声]暗示该套曲竣事。

  4、曲牌的一曲多用

  一曲多用在保守剧目中尤为多见。如弦乐曲牌[小开门],即可为启幕、扫除、过场使用,同时又可为迎亲、拜堂、洞房等排场所用,情感氛围均是强烈热闹、愉快、喜悦地。 [一朵鲜花]既可用于书房、扫除,也可用于摆宴。[普庵咒]可用于招亲,也可用于扫除、摆宴。[大八板]常用于摆宴、祝寿及演员出场,有时又可作为套曲的引子或唱腔的结尾。[打扮台]做针线活用,同时扫除、收拾房间也用。又如唢呐曲牌[空场]用处更为普遍。[凡调水龙吟]既用于坐帐,又用于扫除和降香。

  七、曲牌的摘段与换头

  按照剧情的需要,一些曲牌在使用时常用“摘段”和“换头”环境。

  摘段便是取一首牌子中的某部门,一般摘用后半段或前半段。例:唢呐曲牌[滴溜],皆有前半段和后半段之分。[尾声]即有[前尾声]、[后尾声]和[全尾声]之别。有些曲牌的后半段亦称为“合头”,例如[紧起合头]、[朝皇帝合头]等。

  所谓换头,是斧正身曲调不变,而只换曲头。如[流水空场],因有起法区别,所以就有分歧的曲头。

  三、川剧锣鼓曲牌

  川剧锣鼓是川剧五种分歧声腔的粘合剂,又是川剧剧种的音乐标记。其曲牌的复杂性和丰硕性,在全国戏曲剧种中可谓榜首。人们只需一听见锣鼓响,便能晓得是川剧。川剧的次要锣鼓曲牌为:

  一、高腔类锣鼓曲牌

  此类曲牌有文场、武场和公用锣鼓之分。故有的名称不异,而味道大不不异。

  文场锣鼓有:

  [单捶][两捶][三捶][地牌]

  [打眼][长捶][大分炊][出场]

  [拗六捶][冒子][快冒子][挑四捶]

  [扯四捶][豹子头][二回头][扫眼]

  [快聊子][双换头][消四捶][园林好]

  [半灯鼓][四面静][火冲头][小赶捶]

  [三板][刺眼][浪眼][水海浪]

  [和牌眼][快和牌][单扣板][阴四捶]

  [错四捶][无名板][反三叠][顺三叠]

  [巧七捶][连六捶][连黄板][水荷花]

  [扑灯蛾][缕缕金][一字清板][二流聊子]

  [挂板刺眼]

  武场锣鼓有:

  [单捶][一捶半][两捶][三捶]

  [四捶][栽五捶][破五捶][六捶]

  [地雷][地牌][打眼][丁丁眼]

  [亮子][冲头][叮狗虫][懒翻身]

  [长捶][慢长捶][赶捶][杠子]

  [狗撵羊][拗锣][宰眼][水底鱼]

  [敲头子][冒子][亮挑眼][和牌眼]

  [快和牌][园林好][飞梆子][课课子]

  [绕四捶][错四捶][三板][慢刺眼]

  [快刺眼][亮刺眼][黄板][风车子]

  [双声子][乱劈柴][猫眨眼][牛擦痒]

  [冒二筒][双园园][凤点子][二苍子]

  [缕缕金][川拨棹][双蝴蝶][燕拍翅]

  [三星][霸王鞭][万年花][千年花]

  [上翠花][金钱花][金眼库][上天梯]

  [燕灯蛾][落地金钱]

  公用锣鼓有:

  [道课子][敲脑壳][王家场][上天梯]

  [冒二筒][倒脱靴][琴谱][小黄板]

  [杠子][七句半][尾声][尾煞]

  [跳三捶][红绣鞋][鬼挑担][滴溜子]

  [双竹马][下马锣鼓][锁南枝头子]

  [锁南枝专腔][孝南枝专腔][山坡羊头子]

  [山坡羊合同][红衲袄合同][青衲袄合同]

  [扑灯蛾尾巴][调子尾巴][平板尾巴]

  [东缕锣尾巴]

  二、胡琴类锣鼓曲牌

  此类锣鼓有文场、武扬之分。

  文场锣鼓有:

  [慢冒子][快冒子][挑四捶][豹子头]

  [扫腔][么板][功带傲][和牌眼]

  [单扣板][拖尾巴][园园][左靠]

  [右靠][丁家坳][奔五子][剪头架]

  [文三板][丁丁眼][望家乡][挂板冒子]

  [二黄聊子][西皮聊子][西皮豹子头]

  武扬锣鼓有:

  [慢冒子][快冒子][大倒板][亮马锣]

  [翻山鹞][钻天鹞][丁家坳][巧七捶]

  [乱劈柴][寄生草][剪头架][双飘带]

  [撮箕口][敲四捶][和牌眼][快和牌]

  [武三板][钩子][十不还一]

  三、弹戏类锣鼓曲牌

  [文陕锣][武三板][劈脸板][敲眼]

  [和牌眼][扛子][敲四捶][正四捶]

  [拗六捶][撂七捶][撂八捶][右靠]

  [山冒烟][一盘鱼][一炷香][两端忙]

  [双丁丁][川拨棹][下山虎][上山虎]

  [尾七星][水海浪][冲天炮][园入方]

  [银钱花][文场冒子][文场柳子][武场聊子]

  [反山冒烟]

  弹戏锣鼓虽不像高腔、胡琴那样有较严酷的文场、武场之分。但文、武场仍有分歧,只是数量不多,故只在曲牌名上加以区别。

  四、小打类锣鼓曲牌

  所谓“小打”,就是根基上没有大锣大鼓,或者不消重击。这类曲牌次要用于剧中人物自报家门、坐场诗、回忆思虑、唱中夹白、舞踏身材、帮腔起腔等等场所。次要曲牌有:

  [单锤][两捶][三捶][过场]

  [男登场][女登场][男走场][女走场]

  [胡琴二流][胡琴三板][弹戏二流][扑灯蛾]

  [扑灯蛾尾巴][豹子头][尾声][水底鱼]

  [鲍老催][昆头子][跳魁][梭岗]

  [走马观芙蓉][二郎神][香罗带彩腔]

  [香罗带扫腔][懒画眉]等

  五、结果类锣鼓曲牌

  [大锣][大钵][小锣][马锣]

  [更鼓][钟鼓][朝天鼓][传令鼓]

  [升堂鼓][退堂鼓][法鼓][呜金]

  [点将鼓][出兵鼓][法鼓][杀场鼓]

  [番鼓][雷雨][荡舟][道锣]

  [道锣尾巴]

  这类锣鼓曲牌,次要用来表示风雨雷电,出兵出战,升堂退堂,行路荡舟之类结果。

  六、牌鼓类锣鼓曲牌

  [一封书][小四面][大聊子][三棹身]

  [十八学士][十样景][金刚钻][下万山]

  [花儿牌][放裴][么锣][逼霸]

  [和番][嘉庆元宵][陀][加官牌鼓]

  牌鼓类锣鼓曲牌,是一种曲牌联奏形式,次要用处是“调台”、等客和送客,制造一种剧场表演氛围,有似有声告白,同时显示吹奏程度。在“坝坝戏”、“草台戏”阶段,尤为需要。今天的观众,对于这类锣鼓曲牌极为目生。

  四、川剧笛子曲牌

  川剧中的笛子也好像唢呐一样,是伴奏音乐的主要乐器。除昆腔以外,其他四种声腔也经常利用。而在乐谱上又多与唢呐不异或附近。次要曲牌有:

  [朝皇帝][小开门][伴妆台][双月花]

  [柳青娘][沽琼浆][牛金弟][普安咒]

  [闹红梅][串芝莲][黄菊花][龙戏珠]

  [元宵乐][哭皇天][夜行船][哭五更]

  [一支花][浪淘沙][普天儿][雁儿落]

  [哪吒令][万年红][芙蓉花][刮地风]

  [黑摩][银纽丝][十样景][醉妆台]

  [柳摇令][香柳娘][两端扯][喜悦调]

  [南清宫][狗舂碓][沙打鸡][水月花]

  [永寿庵][小桃红][双奠酒][哭皇天]

  [一蓬松][八谱][陕八谱][扫园]

  [哭灵][叶落金钱][秋色芙蓉]

  笛子是川昆的次要伴吹打器。能够说有几多昆曲曲牌,也就有几多笛子乐谱。同时,它还无为台上演员唱腔定调的感化。所以,笛之感化,大矣哉!

  五、剧唢呐曲牌

  唢呐是川剧中的一种很主要的吹吹打器,以音量弘大而宏亮为其特色。曾在川剧舞台上利用过的大约有四五百支曲牌,而常见常用的也有近百支。它们是:

  [泣颜回][点将][清板][千秋序]

  [越恁好][红绣鞋][尾声][粉蝶儿]

  [上小楼][黄龙滚][小楼犯][叠字犯]

  [五供养][园林好][江儿水][玉姣枝]

  [川拨棹][新水令][步步娇][摘桂令]

  [雁儿落][侥侥令][收江南][园柳青]

  [沽琼浆][清江引][醉花荫][滴流子]

  [画眉青][喜迁莺][出队子][刮地风]

  [四轮子][水仙子][山花子][大和佛]

  [普天乐][朝皇帝][普天泣][大还琢]

  [乔合笙][懒画眉][锦堂月][酒徒子]

  [红沙儿][黑沙儿][急三枪][解三醒]

  [扒扒威][六么令][蛮牌令][群仙会]

  [逆顺令][沙淘沙][雷神报][梅花酒]

  [风入松][三段子][唢呐皮][锁南枝]

  [人有缘][窄地锦][锁寒窗][神杖儿]

  [品罗儿][东东锣][赛观音][哭相思]

  [平板][洪水令][点绛唇][画眉序]

  [转芝莲][皂罗袍][琴谱][唐朝二犯]

  川剧唢呐曲牌有成堂曲牌和单支曲牌的区别。成堂曲牌有[滴颜回](共七支),[粉蝶儿](共八支),[五供养](共五支),[拾牌名](共十支),[醉花 荫](共九支),[八仙贺寿](共五支),[普天乐](共四支),[大还琢](共四支)。其余皆为单指使用曲牌。只要[扒扒威]为《杀惜》一剧公用曲牌。

  六、胡琴弹戏谱子曲牌

  川剧胡琴和弹戏,为了剧情、结果、跳舞、动作等的现实需要,除了唱腔曲牌以外,还有不少弦乐吹奏的曲牌,称之为“牌子”或“谱子”。比力常见常用的有:

  [汉东山] 用于摆宴,扫除书斋

  [小开门] 用于摆宴,入洞房

  [傍妆台] 用于打扮,整容

  [沙打鸡] 用于做针线

  [双奠酒] 用于祭祀

  [狗舂碓] 用于打扮,摆宴

  [柳青娘] 用于游园,赏景

  [秋色芙蓉] 用于抒情,写景

  [南景宫] 用于登殿

  [双花月] 用于摘花,扑蝶

  [普安咒] 用于拜佛求神

  [哭皇天] 用于祭祀

  [朝皇帝] 用于登殿

  [八谱] 用于喜悦,愉快场景

  以上弦乐伴奏音乐曲牌不只有益于表示剧中划定情境,并且有益于剧中人物表演动作的节拍化和规范化。

  七、川剧灯戏曲牌

  川剧灯戏曲牌的来历和构成相当复杂,有村坊小曲、民歌小调、曲艺音乐等等。音乐旋律轻松高兴,极富糊口气味,常用曲牌的主旋律多为上下句式布局。次要曲牌有:

  [灯句子][胖筒筒][灯弦腔][灯调]

  [连厢调][降龙][缝衣调][骂鸡调]

  [圣谕调][算命调][端公调][望山猴]

  [垂金扇][银纽丝][卖杂货][十里墩]

  [剪剪花][小放牛][北调][鲜花调]

  [八谱][鹧鸪飞][补缸调][花背弓]

  [鄂 调][承平年][上妆台][叠断桥]

  [锁南枝][占占子][梁山调]

  在以上川剧弹戏曲牌中,有的是同曲异名(如前四个曲牌)一并列出,有的是同名异字(如[连厢调]和[连响调]之类)只取一种。灯戏音乐的处所特色出格浓 厚,不断遭到四川老苍生的接待。正如《成都竹枝词》所说:“过罢元宵尚唱灯,胡琴拉得是淫声。《回门》《送妹》皆堪赞,一折《广东人上京》。”证明人民群众喜闻乐听。

  八、川剧弹戏曲牌

  川剧弹戏曲牌比力纯真,但数量较胡琴为多。它既有男腔和女腔的分歧,又有“甜皮”和“苦皮”(即悲曲和喜曲)的区别,次要曲牌有:

  [倒板][一字][二流][垛板]

  [三板][哀子][滚板][吧儿腔]

  以上曲牌中,统一名称的曲牌,若是是“甜皮”,则表达喜剧性的感情、欢喜、高兴;若为“苦皮”,则适合于表示悲愤、悲壮的情节和人物内表情绪。两种唱腔不是切然分隔的,而是按照剧情的现实需要而夹杂利用。但常常在脚本上标明[甜皮一字]、[苦皮倒板]之类。

  九、川剧胡琴曲牌

  川剧胡琴腔系由“西皮”、“二黄”和“阴调”三个部门构成,其曲牌远不如高腔和昆曲复杂。其次要曲牌为:

  一、“西皮”曲牌

  [倒板][一字][大过板][二流]

  [三板][哀子][滚板][五鸡头]

  二、“二黄”曲牌

  [倒板][夺子][么板][封头板]

  [一字][大过板][叩叩板][三板]

  [哀子][滚板][老调][混江龙]

  [丁丁板][平板][玉娇姿][瓜子精]

  [人参调][佛偈子][刮穿花]

  三、“阴调”曲牌

  [阴夺子][阴一字][大过板][数板]

  以上川剧胡琴曲牌中,有两点值得留意:一是如[倒板]、[一字]、[二流]、[大过板]之类,三种腔调中名称不异,但旋律、曲调分歧;二是统一种腔调中的统一曲牌,男腔与女腔也纷歧样。

  十、川剧昆腔曲牌

  川剧昆腔源于苏昆,后又遭到北昆的影响,故兼有南北昆曲的特色和气概。其次要曲牌有:

  [规矩好][叨叨令][小梁州][醉承平]

  [尾声][喜迁莺][锦缠道][四边静]

  [赏花时][点绛唇][混江龙][油葫芦]

  [全国乐][后庭花][寄生草][哪吒令]

  [鹊踏枝][醉扶归][皂罗袍][桂枝香]

  [掉角儿][一枝花][牧羊关][采茶歌]

  [乌夜啼][四块玉][尾煞][梁州序]

  [节节高][一江风][香柳娘][懒画眉]

  [金钱花][醉花荫][刮地风][水仙子]

  [赏宫花][粉蝶儿][醉春风][上小楼]

  [满庭芳][普天乐][柳青娘][红沙儿]

  [道和][泣颜回][石榴花][驻马听]

  [大和佛][耍孩儿][缕缕金][尾犯序]

  [舞霓裳][山花子][红绣鞋][驮还着]

  [承平令][耍孩儿][绕地游][山坡羊]

  [浪淘沙][杏花天][梅花酒][水底鱼]

  [新水令][雁儿落][告捷令][搅筝琶]

  [清江引][步步娇][庆东园][沽琼浆]

  [挂玉钩][川拨棹][七兄弟][收江南]

  [胡十八][醉令郎][锁南枝][朝元歌]

  [黑麻序][园林好][江儿水][五供养]

  [玉姣枝][哭皇天][道和][烧夜香]

  [锦堂月][诵子][大环着][梧桐雨]

  [弥陀令][杂板令][古风][么篇]

  [香雪灯][菩提][玉天仙][景芙蓉]

  [灯娥犯][山歌][安庆][弋阳调]

  [鸾台春][大红袍][琴曲][雷神报]

  [道师令][普陀令][长命仙][黑沙儿]

  [八谱][笛影][小开门][清水令]

  [北石榴花][ 地锦裆][北朝皇帝][沉浸春风]

  [北梧桐儿][山花子合同][北村里迓鼓][引子]

  [风吹荷叶煞]

  以上川剧昆腔曲牌,其名称根基上与昆曲分歧,与高腔也大致不异。但仅仅是主旋律同于南昆和北昆,而与高腔同名曲牌的曲调则完全分歧。正如出名导演焦菊隐同 志所说:“川戏的昆腔《尼姑思凡》跟京剧的《思凡》、昆曲《思凡》完全纷歧样。它连唱昆腔花腔的处所都有改动。可是,它是昆曲,又是川戏。”这最初一句话 ——“是昆曲,又是川戏”,可谓是对川剧昆腔最精确、精当的归纳综合。

  十一、川剧高腔曲牌

  高腔曲牌在五种声腔的曲牌中数量最多。从曲牌名称而论,它不只包罗了南北曲的曲牌名,并且还有本人独创的曲牌。所以音乐的表示力极为丰硕,有益于反映复杂的社会糊口和塑造分歧的人物抽象。其曲牌次要有:

  [规矩好][滚绣球][倘秀才][叨叨令]

  [脱布衫][阳关三叠][满庭芳][菩萨蛮]

  [玉芙蓉][洞仙歌][雁鱼锦][九转回廊]

  [四边静][一撮掉][笑僧人][呆骨朵]

  [刷子序][刷子芙蓉][倾杯序][普天乐]

  [雁过声][雁过沙][缠锦道][瑞鹤仙引]

  [锦缠乐][梁州令][白鹤子][快活三]

  [满江红][破齐阵引][喜春来][双鸿鹄]

  [白练序][贺新郎][四块玉][梁州近令]

  [乌夜啼][赚煞尾][节节高][尾声]

  [牧羊关][梁州新郎][洞中仙][一枝花]

  [采茶歌][骂玉郎][梁州赚][梁州第七]

  [梁州序][古梁州][香罗带][陶金令]

  [么篇][菩萨梁州][红衲袄][解三星]

  [飞梆子][青衲袄][楚江吟][落地金钱]

  [孤雁飞][梅花塘][征胡兵][金钱花]

  [一江风][绣带宜春][宜春令][绣带儿]

  [一][三学士][锁窗郎][北一枝花]

  [东欧令][味淡歌][刮骨令][黑麻序]

  [刮鼓令][大红衲袄][刮腹令][画眉青]

  [弓足子][懒画眉][鹌鹑儿][小红衲袄]

  [红芍药][哭皇天][汉腔][三仙桥]

  [步蟾宫][老红衲袄][风检才][大迓鼓]

  [烧夜香][太师引][榴花泣][满江红引]

  [临江仙][锁窗纱][五更转][针线箱]

  [缠枝花][一剪梅引][锁窗寒][奈子花]

  [浣溪沙][哭相思][篇尾][七娘子引]

  [罗带儿][宜春乐][罗鼓令][白罗带]

  [倒课子][太师解酲][占春魁][金瓯带]

  [楚江秋][荆襄怨][生姜芽][七贤过关]

  [玉梅花][团涡儿][玄鹤鸣][瑶华令]

  [痴朋友][虞佳丽引][恋芳春][满路花]

  [红锦袍][虾蟆序][点绛春][挂真儿引]

  [混江龙][油葫芦][全国乐][元和令]

  [上马娇][阮郎归引][哪吒令][鹊踏枝]

  [寄生草][后庭花][青哥儿][村里迓鼓]

  [赚煞][胜葫芦][高点江][皂罗袍]

  [煞尾][黄莺皂罗][点江][快点江]

  [柳叶儿][醉扶归][金盏儿][解醒望乡]

  [六么令][忆天孙][不是路][赚尾]

  [醉中天][北不是路][四时花][大安泰]

  [双雁子][一封书][一封歌][踏莎行引]

  [罗袍歌][玉雁子][甘州歌][傍妆台]

  [长拍][番卜算引][短拍][桂坡羊]

  [解三酲][月儿高][一封罗][甘州解酲]

  [喜相逢][急三枪][掉角儿][铁骑儿]

  [碧牧丹][桂枝香引][江神子][尾声]

  [山桃红][腊梅花][望吾乡][霜天晓角]

  [赏花时][对玉环][鹊桥仙][洞天春]

  [胜如花][南不是路][卜算子][点绛红]

  [绛唇尾][嘉庆子][好姐姐][似娘子引]

  [余文][尾余文][六旄令][七句半]

  [酒徒子][姐姐泼棹][调笑令][天净沙]

  [金蕉叶][小桃红][棉搭絮][江水园林]

  [玉山供][忒忒令][玉山颓][美女行]

  [误佳期][秋江送别][古竹马][下山虎]

  [山麻楷][五韵美][斗鹌鹑][紫花儿序]

  [苍龙台][蛮牌令][五般宜][月中花]

  [八月花][疏帘淡月][铧锹儿][浪淘沙]

  [十二红][晓行序][金蛾神][望远行引]

  [忆多娇][包子令][斗黑麻][亭前柳]

  [金蝉歌][水底鱼儿][梅花引][祝英台]

  [斗宝蟾][南乡子][排歌][入破出破]

  [醉花荫][画眉序][喜迁莺][滴溜子]

  [出队子][杏花天引][鲍老催][四般宜]

  [冯夷曲][风淘沙][催桃儿][神杖滴溜]

  [刮地风][双声子][四门子][水仙子]

  [凌波仙][绣带黄龙][湘妃怨][滴溜犯]

  [狮子序][承平歌][降黄龙][北降黄龙]

  [赏宫花][大胜乐][啄木儿][失奴儿]

  [皂角儿][西地锦引][三段子][重对子]

  [归朝歌][尾煞][滴滴金][二郎集贤]

  [甜水令][三春柳][玩仙灯][西地锦]

  [红娘子][六犯宫词][侧砖儿][竹枝儿]

  [收尾][集贤宾][逍遥乐][北忆秦娥]

  [簇御林][猫儿坠][梭梭岗][二郎神]

  [啭林莺][忆秦娥引][二贤宾][金丝坠]

  [金梧桐][梧桐雨][十串金][绕地游引]

  [黄莺儿][梧桐儿][十二时][长相思]

  [高阳台][黄玉莺儿][秦楼月][不识途]

  [苗引][水红花][簇林莺][月上海棠]

  [锦堂月][金字经][金字令][三棒鼓]

  [锦上花][秋蕊香引][七兄弟][搅筝琶]

  [告捷令][胡十八][庆东园][金珑聪引]

  [武陵花][娥郎儿][惜奴娇][天仙子]

  [忆秦娥][柳消青引][新水令][步步娇]

  [折桂令][江儿水][雁儿落][北新水令]

  [绕绕令][园柳青][沽琼浆][清江引]

  [莺啼序][北驻马听][喜江南][收江南]

  [江头桂][魔合罗][四朝元][江头金桂]

  [锁南枝][孝南枝][孝敬歌][山坡羊]

  [幽冥钟][江头送别][吴小四][风入松]

  [五供养][剪绽花][弥陀令][凤凰阁引]

  [普天供][马如飞][耍孩儿][生查子]

  [朝皇帝][新水令引][普贤歌][玉抱肚]

  [马不前][打舟歌][地方闹][海棠春引]

  [承平令][东瓯令][金络索][后庭花]

  [梧叶儿][谒金门引][驻云飞][渔家灯]

  [渔家傲][雁过灯][忆母儿][胡捣练引]

  [功德近][菊花新][古凉台][古轮台]

  [剔银灯][念奴娇序][红绣鞋][半天飞]

  [锦衣香][浆水令][玉天仙][菊花乐引]

  [扑灯蛾][鼓盆歌][河滨柳][孤舟令]

  [寸寸好][ 地锦裆][川拨棹][桃红菊]

  [品令][尹令][么令][平沙落雁]

  [夜行船][杂板令][字字双][粉蝶儿]

  [石榴花][北驻马听][泣颜回][尾犯序]

  [驻马听][驻马干][驻马泣][画堂春引]

  [驻马坪][占占子][越恁好][千秋岁]

  [永团聚][江水芙蓉][齐天乐][榴花泣]

  [好花儿][大环着][西江月][金钱水底]

  [满天飞][马啼花][双劝酒][何满子]

  [梅花酒][梁州近令][神杖儿][惜奴娇]

  [催拍儿][出队子][玉包肚][双声叠韵]

  [秋夜月][奈子花][闲花袍][醉承平]

  [香柳娘][九转回肠][字字双][玉姣枝]

  [淘金令][孤舟令][甜驻云][九转贺郎]

  [朝元歌][玉楼春][锦中拍][锦后拍]

  [回去来][柳梢青引][六国朝][念奴娇]

  [催拍子][鹧鸪天][倒荡舟][杏坛三操]

  [下西虎][玩花灯][侯山月][哭妓婆]

  [催拍][沉浸春风][肉金经][婆罗权]

  [荒草地][ 前马][虾蟆序][节节高犯]

  [斗金蟾][采莲曲][岷山绿][六么遍]

  [阳春曲][古神杖儿][琴家弄][绿褴踢]

  [捣白练][捣练子][步虚声][刮地风犯]

  [莺踏花][黄梅雨][醉娘子][踏莎行]

  [斗双鸡][古水仙子][山花子][打舟歌]

  [七串锦][锦孝袍][尾犯序][下山夭桃]

  [么歌令][珠履曲][七言词][柳叶喧]

  [双 鹑][二犯一江风][喜迁乔][连枪调]

  [瑞鹤仙][塞鸿秋][调子山坡羊][小梁州]

  [六么遍][普天乐][碧牡丹][蛮江令]

  [罗袍歌][高过金盏儿][虞佳丽][五更转]

  [刘泼帽][黄龙滚][添字红绣鞋][清玉案]

  [驮还着][南乡子][亭前柳][对玉环]

  [持玉钩][鲍老扑灯蛾][山丹花][四七言]

  [普天泣][望远行][金索山坡羊][豹子令]

  [算子先][锦涣灯][锦前拍][水底鱼]

  [醉小桃][山坡不尽羊][向阳歌][揣摩儿]

  [揣摩序][一朵云][秋风第一枝][上园林]

  [青鱼令][秋仪令][仙鹤令][月云高]

  [千秋序][五马江儿水][上天梯][楚南调]

  [遍地花][满地花][四犯黄莺儿][点点花]

  [佛赚][本序][吴歌][各地飞]

  [哭孩儿][莺集御林春][山羊歌][三春锦]

  [望儿归][念佛水红花][相逢好][划锋儿]

  [讴歌曲][绣球花][十传令][下扬州]

  [泪滴红转儿][马前别][哭柳娘][荷叶儿]

  [七娘子][二犯淘金令][双仙子][燕儿飞]

  [栽花回][天香行][蟾宫曲][朱履曲]

  [众吃马不可][羊头靴][凯歌回][阵阵赢]

  [谒金门][二犯江头桂][慢金盏][醉金盏]

  [日停舟][浅笑花][喜江南][知秋令]

  [二犯朝皇帝][彩旗儿][江城子][倒拖船]

  [大金钱][四犯黄莺儿][秦楼月][天仙令]

  [比目鱼][折红莲][琼林宴][潘妃曲]

  [三犯石榴花][狮子序][画眉青][弓足子]

  [双声子][倾杯玉芙蓉][绣带儿][四不象]

  [滚终][一剪梅][三棒教][挂玉钩]

  [黄龙绣带儿][金蟾歌][马不可][番卜算]

  [算子后][春风第一枝][夜行船][挂搭活]

  [挂搭沽][中滚][酹江月][玉梅花]

  [走马观芙蓉][点唇尾][流水腔][锦南裘]

  [驻马阡][二犯月儿高][吹吹腔]

  [阴山坡][金索挂梧桐][八声甘州歌]

  [桂坡不尽羊][六么皂罗令][二犯傍妆台]

  [二犯桂枝香][棹角甘州歌][霜天晓角引]

  [雁儿落带告捷令][沽琼浆带承平令]

  [骂玉郎带上小楼][传言玉女引][风云会四朝元]

  [十二红山坡羊][一路一落水红花]

  [红衲袄带山坡羊][一江风带过跌落金钱]

  以上高腔曲牌,仅仅是已出书的几种书和部门脚本中所见到的,远远不是川剧高腔曲牌的全数。这傍边,有的可能是异名,有的可能是错别字,有的可能为同音字。为保留汗青原貌,这里一律依旧,未作改动。在这浩繁的曲牌中,有几个很较着的特点:

  一是悲曲多而喜曲少。

  二是悲哀曲子多而悲壮曲子少。

  三曲直牌名称多而音乐旋律变化少。

  四是心谱多而记谱少。

  因而,川剧高腔音乐既需要加速鼎新、丰硕其表示力,又面对原有音乐遗产后继无人的危险。若不放松急救、承继、录像、录音,再过一代人,必将看到曲牌不知所云。

  十二、音乐的曲牌化

  旧曲沿用用不旧

  川剧的音乐(包罗唱腔和伴奏音乐)与歌剧、舞剧等艺术形式的最大区别便曲直牌化。它不是像歌剧、舞剧那样每戏作曲,而是旧曲沿用。李调元说川剧高腔“向无 乐谱,只沿土俗”之论是不足为凭的。只不外川剧不依南北《九宫谱》、《钦定乐谱》之类,而是代代相传、口授心授的“心谱”。不然,川剧演员看到脚本上所挂 的曲牌便会唱的艺术现实就不成理解。若是是各唱各的“随心令”,则必然得到协调与默契,更无法四处“跑滩”表演。川剧的唱腔是从舞台实践中不竭加以总结、 规范而固定下来的产品。高腔曲牌中的大部门名称虽与南北曲不异,但音乐旋律则大异其趣,完满是四川化了的,所以被王世贞等人调侃为“川调”,也可谓事出有 因。川剧昆曲与苏昆(即“南昆”)虽然曲牌名称和音乐的主旋律都不异,但粉饰音也大纷歧样,使之具有了“川味”。胡琴曲牌与徽调、京剧等同名曲牌是同名而 异实,弹戏曲牌与秦腔等梆子类剧种的曲牌名称不异,但腔调则底子分歧。川剧曲牌就是川脚本人的曲和谐牌子。只要彻头彻尾才谓之“化”。川剧即便自创了各个 处所剧种和曲种的一些工具,那也是“化”他为我,变成了本人的唱腔和乐曲,为我所用。

  开国当前,在川剧音乐鼎新上花的功夫最大,出书、印行的工具最多。据不完全的统计,次要有以下一些音乐著作:

  《川剧高腔曲牌》(第一集蓝少云拾掇本)

  《川剧高腔曲牌》(第二集黄一良、蒋学琼拾掇本)

  《川剧高腔曲牌》(彭文元口述本)

  《川剧高腔曲牌》(刘汉章拾掇本)

  《川剧高腔乐府》(张德成口述本)

  《川剧高腔曲牌》(省川剧学校本)

  《川剧高腔唱腔》(省川剧学校本)

  《论川剧高腔音乐》(沙梅著)

  《川剧昆曲乐谱》(省川剧学校本)

  《川剧昆曲汇编》(刘泉等编)

  《川剧胡琴根基曲调》(鞠子材口述本)

  《川剧胡琴唱腔》(省川剧学校本)

  《川剧胡琴曲牌》(肖君辅等著)

  《川剧弹戏曲牌》(肖君辅等著)

  《川剧弹戏唱腔》(省川剧学校本)

  《川剧灯戏乐谱》(省川剧学校本)

  《川剧灯戏曲牌》(蒋必达拾掇本)

  《川剧锣鼓牌子》(黄一良、胡为孝本)

  《川剧唢呐曲牌》(魏辅周拾掇本)

  《川剧笛子乐谱》(刘宗富等拾掇本)

  《川剧音乐教材》(重庆川剧帮腔人员锻炼班本)

  《川剧音乐问题研究材料》(成都会音协本)

  《川剧音乐概述》(李兆鸿等编著)

  《川剧音乐鼎新文选》(省川研院辑本)

  《川剧高腔音乐散论》(钟善祥著)

  《川剧高腔乐谱》(文国栋主编本)

  《川剧唢呐曲牌》(刘泉著)

  从以上这个并不完整的清单上,不难看出川剧音乐的曲牌化特点。非论是“昆、高、胡、弹、灯”,也非论是唢呐、笛子、锣鼓经,它们都是有乐谱、有牌子,而且是固定的、通用的。

  十三、元曲概说

  元曲的兴起对于我国民族诗歌的成长、文化的繁荣有着深远的影响和杰出的贡献,元曲一呈现就同其他艺术之花一样,当即显示出兴旺的生命力,它不只是文人咏志抒怀驾轻就熟的东西,并且为反映元代社会糊口供给了人民群众喜闻乐见的簇新的艺术形式。

  元曲的构成,包罗两类体裁:一是包罗小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数构成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上表演的杂剧。元曲以其作品揭露现实的 深刻以及题材的普遍、言语的通俗、形式的活跃、气概的清爽、描画的活泼、手法的多变,在中国古代文学艺苑中放射着璀璨精明标异彩。

  元曲的兴起与成长,有着复杂的缘由。起首,先代的社会现实是元曲兴起的根本,元朝边境广宽,城市经济繁荣,弘大的剧场,活跃的书会和日夜不停的观众,为元 曲的兴起奠基了根本;其次,元代各民族文化彼此交换和融化,推进元曲的构成;再次,元曲是诗歌本身的内在纪律及文学保守承继、成长的必然成果。

  元曲兴起并代表这一期间文学的最高成绩,就其本身而言则是因为元曲确立并完美了体系体例形式,曲的体系体例具体表示为以下六个方面:

  1、 宫调:宫调是指中国古代音乐的调式,曲与宫调出于隋唐燕乐,南北曲常用的有五宫四调,通称九宫或南北九宫,包罗有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫 (五宫)、大面调、双调、商调、越调(四调),曲的每一个宫调都有各自的气概,或伤悲或雄壮,或缠绵或繁重。元曲中的戏曲套数和散曲套数,是由两支以统一 宫调的分歧曲牌相联而成。

  2、曲牌:俗称“曲子”,是对各类曲调的泛称,各有专名,如《点绛唇》、《山坡羊》等总数良多,元代北曲共 335个,每一个曲牌都有必然的曲调、唱法,同时也划定了该曲的字数、句法、平仄等。据此能够填写新曲词,曲牌大都来自民间,一部门由词成长而来,故曲牌 名也有和词牌名不异的,可是内容并不完全分歧。此外,还有专供吹奏的曲牌,但大多只要曲调而无曲词。

  3、曲韵:元曲在逃韵方面严守《华夏音韵》十九部的要求而分平、上、去,用韵上有以下特点:平仄通押,不避重韵,一韵到底,借韵、暗韵、赘韵、失韵。

  4、平仄:曲在用字的平仄上比诗词更严,而出格重视每首末句的平仄。

  5、 对仗:曲的对仗要求比力自在,可平仄相对,也可平声相对,既平声对平声,仄声对仄声。曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十三种,在言语 的使用和词序组合上有很多特点,次要表此刻:有工对也有宽对,但宽对的现象更遍及;句中自为对;错综成对或倒字为对,如“奸臣不怕死,怕死不奸臣”;以俗 语入对。

  6、衬字:曲与词最显著的区别是有无衬字,有衬字的曲直,没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律划定必需的字数之外所添加的字,它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制,衬字一般用于句首。

  元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人,传播至今的作品有四千五百多首(套、部),此中小令三千八百多首(含带过曲),套数四百七十余套,杂剧一百六十余部(本)。

  在浩繁作家中,对元曲的构成作出开创性贡献的是元好问,他生于金元战乱之际,是名冠金元两代诗坛的巨星。他的作品清润疏俊,迥出时作,对元曲创作起着启导统领、规范的感化。

  元曲的成长,能够分为三个期间。

  初 期:元朝立国到灭南宋。这一期间元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有明显的通俗化白话化的特点和犷放爽朗、朴实天然的情致。作者多为北方人,此中关汉卿、 马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成绩最高,好比关汉鲫的杂剧写态摹世,曲尽其妙,气概多变,小令活跃深切,明亮婉丽,套数豪辣灏烂,利落索性淋漓。马致远 创作题材宽广,意境高远,抽象明显,言语漂亮,音韵协调,被誉为元散曲中的第一大师“曲状元”和“秋思之祖”。

  中期:从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一期间的元曲创作起头向文化人、专业化全面过渡,散曲成为诗坛的次要体裁。主要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。

  末期:元成宗至正年间到元末。此时的散曲作家以弄曲为专业,他们讲究格律词采,艺术上锐意求工,崇尚婉约细腻、典雅秀丽,代表作家有张养浩、徐再思等。

  总之,元曲作为“一代之文学”,题材丰硕多样,创作视野阔大宽广,反映糊口明显活泼,人物抽象丰满动人,言语通俗易懂,是我国古代文化宝库中不成贫乏的贵重遗产。

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